风格化布光（Stylized lighting），或非自然主义（nonnaturalistic）的方法的意图是招引观众留意美学作用，而不是要把详细的实体环境照得多么实在可信。用过度和夸大来杰出详细的故事或主题关键，即便这个关键不过是为了凸显故事的逻辑。

  例如，考究风格的灯火设置可所以有动因的，是遭到场景的戏曲逻辑驱动的，是人物的心思和观念要求的，或许是需求发明附加的主题，或许加一层挖苦性的故事色彩。这种方法常常出现在非自然主义门户电影里，如奇幻片、神话片或许成心夸大的片子。

  “黑（Film noir）”是风格化布光的比如之一，这类电影一般会用夸大的灯火，阴影很深，着重社会治安薄弱环节中的违法、躲藏的风险和冒险的。

  该片是梦境般的歌剧片，故事环绕一个传说打开，五个英国圣公会修女企图在印度殖民地的高山里树立修道院。可是，悠远的当地充满了超现实的异域气氛，形成这些修女堕入精力紊乱、，乃至张狂。

  卡迪夫设置灯火时不受拘谨地混合色彩，例如辅佐光用绿色滤色片，主光用粉色滤色片（看上去像日光），场所光用蓝色滤色片。他的意图是用色彩体现压倒这个修道院修女们的紊乱心情。他艺术地运用各种光质的光——柔光、直射硬光、阴影——来烘托布景，由笼罩一切的故事戏曲性心情来决议光质。

  观众绝不会把如此密布的色彩和戏曲夸大的灯火看作是写实这也鼓舞咱们探究在故事外表之下如此激烈的形象所引喻的实在意义。视觉风格好像来自（也令观众转向）人类内涵的超现实心境，那种愿望、梦与梦想。

  不过，重要的是要了解，关于电影创作者来说，自然主义布光与风格化的布光并不是非此即彼的选项。这两个极点之间，还有适当大的空间，大都创作者都在严厉的自然主义与显着的风格主义两者之间摇摆。

  蒂姆·波顿是风格派电影大师， 在与拍照师艾曼努尔·卢贝斯基（Emmanuel Lubezki）在奥秘惊悚梦想片《断头谷》（Sleepy Hollow，1999）的协作中，他灵敏地选用了非自然主义灯火方法，但在结尾处他的方法处于两个极点之间，略倾向风格化布光。

  在斯派克·李的《为所应为》（Do The Right Thing，1989）中，色彩与灯火的运用更为考究，该片由欧内斯特·迪克森（Ernest Dickerson）担任拍照辅导。故事产生地址是布鲁克林的贝德福德 - 斯都维森。作业产生在一个夏天—一年里最热的一天。

  迪克森运用极热心的色彩和直射硬光，以夸大的方法，让人感到都市内热人，作用既传神又略带烘托。这样的视觉方法让观众感觉到阳光火热，无法逃遁。并且，用气候之炙热隐喻了街坊间种族上的严重联系正在日益激化，处于一种随时会迸发的地步。

  在亚历山大·佩恩 1999 年拍照的影片《校园风云》中，灯火运用还要精美得多，既是自然主义又略带风格化布光的特色。该片由詹姆斯·格伦农（James Glennon）担任拍照。

  故事环绕美国中西部卡维尔高中的学生会主席推举打开。故事的主角是教师吉姆·麦卡利斯特（Jim McAllister）。虽然影片主题一向追寻着主人公的受辱与“品德蜕化”，但其照明风格却一向保持亮堂和愉快的少年喜剧电影的气氛。

  影片的色彩生动，阴影也不生冷，虽然麦卡利斯特正在失掉他的妻子、作业和他的好名声。即便影片灯火是彻底的“自然主义”风格，但它仍是被故作业节主导的。

  校园中亮堂的荧光灯、刷了工业涂料的白墙，都给影片注入一种挖苦的意味，影响咱们去探察这个毫不出奇的高中里往常故事的蕴意，了解这个影片关于人道的特色和美国社会阐明晰什么。

  选用自然主义灯火的影片，都会或多或少兼用风格化布光，以强化某个特别有戏曲性的时间，或许使咱们挨近一个人物的心思和观点，这是极端遍及的做法。

  最佳的比如是罗曼·波兰斯基的《冷血惊魂》（Repulsion，1965）， 故事的 主人公卡罗尔是一个神经软弱的女性，与姐姐一同住在伦敦。当她姐姐外出休假，卡罗尔孤身一人在家时，她的惊骇变成梦魇，随后成为错觉，使她堕入癫狂。

  虽然影片主要用自然主义灯火方法（虽然适当暗），但把卡罗尔留在公寓的这个镜头处理得很具有风格，并且是高反差。灯火的故作生硬，镜头的大反差，把观众投入进了卡罗尔张狂的阴影中。

  这样的照明风格是非常故意的，由于波兰斯基期望让咱们都能对主角感同身受，像她相同处在错觉中，所以说该片的照明战略，是为了体现彻底紊乱状况中的所见与梦想。